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    我在网上找了壹下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经淩晨了，感觉心里稍微有了点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的着作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那麽编曲这块儿是可以放到作曲中壹起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有壹些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。

    总之，不能说我完全没有机会。

    如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力壹搏，输赢再论。

    然而塞林格没说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关於编曲是否也具有原创X，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为壹种胜利了。

    仍然有人坚持编曲是依附於作曲存在的，编曲不具有原创X，不该享有着作权，我可以和其他持反对意见的人壹样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，壹些具有特sE的、辨识度很高的乐器编排本身就是壹种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然壹T不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。

    回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢yu动。

    深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，播放和下载量排在第壹的依然是那首《戴